- 掌握大调音阶 全-全-半-全-全-全-半 的结构
- 区分自然小调、和声小调与旋律小调三种形式
- 熟记升号与降号的出现顺序及五度循环关系
- 识别常见调的关系大小调及其共用调号
- 理解半音音阶的构成方式
大调音阶的结构
大调音阶 (Major Scale) 由七个音加上高八度的主音构成,其相邻音之间的音程模式固定为 全 全 半 全 全 全 半。以 C 大调为例,从 C 开始按白键依次上行:C-D-E-F-G-A-B-C,其中 E-F 与 B-C 之间为天然半音,其余为全音。无论从哪个音开始,只要保持这一模式,便可构成对应的大调音阶,需要的升降号便写入调号。
| 级数 | 音程关系 |
|---|---|
| 1 → 2 | 全音 |
| 2 → 3 | 全音 |
| 3 → 4 | 半音 |
| 4 → 5 | 全音 |
| 5 → 6 | 全音 |
| 6 → 7 | 全音 |
| 7 → 8 | 半音 |
自然小调 vs 和声小调 vs 旋律小调
小调有三种形式。自然小调 (Natural minor) 与平行大调共用调号,音程结构为 全-半-全-全-半-全-全。和声小调 (Harmonic minor) 在自然小调基础上,将第七级临时升高半音,产生从第六级到第七级的增二度,使主音更具引导感。旋律小调 (Melodic minor) 上行时同时升高第六级和第七级,下行则全部还原回到自然小调。下例为 a 和声小调:G♯ 即升高的第七级 (导音),它使 V 级和弦变为大三和弦。
| 类型 | 上行特征 | 下行特征 |
|---|---|---|
| 自然小调 | 与平行大调共用调号 | 与上行相同 |
| 和声小调 | 升高第七级 | 与上行相同 (仍升 7) |
| 旋律小调 | 升高第六、第七级 | 还原第六、第七级 = 自然小调 |
调号与升降号顺序
升号按 F→C→G→D→A→E→B 的顺序加入 (口诀:父亲查理大公爱吃饼);降号则反向 B→E→A→D→G→C→F。G 大调有 1 个升号 F♯;D 大调 2 个 (F♯ C♯);A 大调 3 个 (F♯ C♯ G♯);E 大调 4 个。F 大调有 1 个降号 B♭;B♭ 大调 2 个 (B♭ E♭);E♭ 大调 3 个;A♭ 大调 4 个。下例为 G 大调音阶,第七级 F 必须升高为 F♯,以保持 7→8 的半音。
| 调号 | 升号大调 | 关系小调 | 降号大调 | 关系小调 |
|---|---|---|---|---|
| 0 个 | C | a | C | a |
| 1 个 | G (F♯) | e | F (B♭) | d |
| 2 个 | D (F♯ C♯) | b | B♭ (B♭ E♭) | g |
| 3 个 | A (+ G♯) | f♯ | E♭ (+ A♭) | c |
| 4 个 | E (+ D♯) | c♯ | A♭ (+ D♭) | f |
关系大小调
每一个大调都有一个共用相同调号的小调,称为关系小调 (relative minor),其主音在大调主音的下方小三度 (即第六级)。反之,关系大调位于小调主音上方小三度。例如 C 大调 ↔ a 小调、F 大调 ↔ d 小调、G 大调 ↔ e 小调。关系大小调虽共用调号,但主音不同,听感与功能也不同。下例为 F 大调音阶,其关系小调为 d 小调。
- C 大调 ↔ a 小调 (0 个升降号)
- G 大调 ↔ e 小调 (1 个升号)
- D 大调 ↔ b 小调 (2 个升号)
- F 大调 ↔ d 小调 (1 个降号)
- B♭ 大调 ↔ g 小调 (2 个降号)
旋律小调示例
旋律小调上行时升高第六、第七级,以避免和声小调中 ♭6 → ♯7 之间出现的增二度,使旋律线更平顺。下行时则将这两个音还原,等同于自然小调。下例为 d 旋律小调上行:第六级 B 与第七级 C♯ 均比自然小调高半音。
半音音阶
半音音阶 (Chromatic scale) 由相邻的 12 个半音构成,在一个八度内出现所有黑键和白键。ABRSM 五级中常见两种记谱方式:和声半音音阶 (重复主音与属音,使用相同字母重复) 与旋律半音音阶 (上行用升号、下行用降号)。下例为以 C 起始的旋律半音音阶上行片段。
- 全部由半音构成,共 12 个不同音 (再加八度共 13 个音符)
- 上行常使用升号,下行常使用降号
- 和声形式中重复主音、属音 (例如 C 与 G)