- 系统整合 SATB 四部写作的全部声部规则:音域、间距、平行五八度、声部交叉
- 运用副属和弦(secondary dominants)、增六和弦(意/法/德)与那不勒斯六和弦
- 处理远关系转调中的共同和弦与等音和弦
- 在色彩和声中正确加倍并按导音规则解决
- 识别交错关系(cross relation / false relation)并避免
1. SATB 声部规则速览
SATB(女高、女低、男高、男低)四部写作必须同时满足:(a) 各声部不超出常用音域(S: C4–G5, A: G3–D5, T: C3–G4, B: E2–D4);(b) 相邻声部之间(SA、AT)间距不超过八度,TB 之间间距不限;(c) 不出现平行五度、平行八度、隐伏五八度、声部交叉与声部超越;(d) 导音(leading tone)在外声部时必须上行解决到主音。
- 外声部(S 与 B)是听觉最敏感的声部,平行五八度判断以外声部为最严
- 三和弦在四部中通常加倍根音;六和弦(第一转位)优先加倍根音或五音,避免加倍三音(尤其是导音)
- 导音禁止加倍 —— 加倍后必然出现平行八度
2. 副属和弦(Secondary Dominants)
副属和弦是「属于副和弦的属和弦」,记作 V/x 或 V7/x。它通过引入临时的导音(目标和弦根音的下方半音),把听觉短暂引向 x。最常见的副属为 V/V、V/ii、V/IV、V/vi。其临时升音必须按导音规则上行半音解决到目标和弦的根音;若临时升音在内声部,可酌情下行解决,但外声部必须上行。
3. 增六和弦(Augmented Sixth Chords)
增六和弦以「♭6 + ♯4」的增六度为外缘音程,典型地解决到 V(或 I64–V)。三种形式:意大利增六(It+6 = ♭6 + 1 + ♯4),法国增六(Fr+6 = ♭6 + 1 + 2 + ♯4),德国增六(Gr+6 = ♭6 + 1 + ♭3 + ♯4)。意大利与法国可直接解决到 V;德国增六含完全五度(♭6–♭3),如直接到 V 会形成平行五度,因此通常先解决到 I64,再到 V。
| 类型 | 构成(C 调中) | 典型解决 |
|---|---|---|
| It+6 | A♭ – C – F♯ | → V(双重 C 加倍) |
| Fr+6 | A♭ – C – D – F♯ | → V |
| Gr+6 | A♭ – C – E♭ – F♯ | → I64 → V |
4. 那不勒斯六和弦(Neapolitan)
那不勒斯六和弦(N6 或 ♭II6)是降二级三和弦的第一转位。它在大、小调中都可使用,但更典型出现在小调。N6 通常解决到 V 或 V7,有时经过 I64。其低音(降二级音的三音,即四级音)是 N6 中应当加倍的音 —— 切忌加倍降二级根音并放在最高音。
- c 小调 N6:D♭ – F – A♭(F 为低音,加倍 F)
- 解决:N6 → V → i,降二级音(D♭)级进下行半音到 V 的导音(B♮)
- 加倍降二级根音并放在最高音是常见错误,会导致解决时上方声部出现增二度或平行八度
5. 远关系转调:共同和弦与等音和弦
远关系转调(distant modulation,如 C → A♭、C → E)需经由共同和弦(pivot chord)或等音重新解释(enharmonic reinterpretation)平稳进入新调。一个非常重要的等音转调是「德国增六 ≡ 属七」:C 调的 Gr+6(A♭-C-E♭-F♯)与 D♭ 调的 V7(A♭-C-E♭-G♭)在键盘上相同,只是 F♯ 和 G♭ 在记谱上不同。
6. 交错关系(False / Cross Relation)
交错关系指同一字母名的音在相邻和声中以两个不同的临时记号出现于不同声部(如女高音 F♯,紧接男低音 F♮)。它会破坏声部线条的逻辑,通常应避免。可接受的例外是巴赫式「英国式交错」(English cross relation)以及大小调交替时同一声部内的色彩处理。
- 避免规则:同一字母音的不同变体最好留在同一声部并以级进过渡
- 副属和弦中临时升音解决后若出现还原音,应安排在同一声部,以保持线条连贯
7. 综合写作原则
高级 SATB 写作的总体原则:(1)优先功能进行(I–IV–V–I 框架);(2)在框架上插入副属与色彩和弦;(3)通过共同和弦或等音处理大跳的调性距离;(4)始终检查外声部平行五八度、导音解决、加倍是否合规;(5)非和弦音(经过、辅助、悬留)用于润色而非掩盖错误。