- 掌握那不勒斯六和弦（N6 = ♭II6）的构成与典型解决
- 区分意大利、法国、德国三种增六和弦
- 理解增六和弦的「外向半音解决」原理
- 学习借用和弦（modal mixture）：iv、♭VI、♭VII、♭III
- 认识 Picardy 三度（小调结尾的大三主和弦）
1. 那不勒斯六和弦 N6
N6 是「♭II 级」的第一转位三和弦。在 C 大调中，♭II 是 D♭，其大三和弦 = D♭-F-A♭；第一转位即低音是 F：F-A♭-D♭。这是一个「色彩前导和弦」，功能类似 iv 或 ii，常解决到 V（或先经过 cadential 6/4 到 V）。
2. N6 在大调与小调中相同
重要观察：C 大调和 c 小调的 N6 完全一致：F-A♭-D♭。因为 ♭II 的大三和弦由调的「下属音 + ♭6 + ♭2」组成，这三个音在大、小调中均为同样的音名（小调本就含 ♭6；大调通过临时记号借用）。
- d 小调的 N6：bII = E♭ 大三和弦 → 第一转位 = G-B♭-E♭
- g 小调的 N6：bII = A♭ 大三和弦 → 第一转位 = C-E♭-A♭
- a 小调的 N6：bII = B♭ 大三和弦 → 第一转位 = D-F-B♭
3. 增六和弦的总框架
三种增六和弦（It+6 / Fr+6 / Ger+6）共享两个特征音：低音 = ♭6（如 C 调中的 A♭）；上方某声部 = #4（如 C 调中的 F♯）。这两个音之间形成增六度音程；解决时以「外向半音」方式进入属音 5：♭6 ↓ 半音到 5，#4 ↑ 半音到 5。
| 类型 | C 大/小调中的音 | 第三/第四音 |
|---|---|---|
| It+6 | A♭-C-F♯（3 音） | — |
| Fr+6 | A♭-C-D-F♯ | + D（即 2） |
| Ger+6 | A♭-C-E♭-F♯ | + E♭（即 ♭3） |
4. It+6（意大利增六）
意大利增六只有 3 个音：♭6 + 1 + #4。在 C 调中：A♭-C-F♯。四部和声中需要加倍中央音 1（C）。解决到 V 时，A♭ 下行到 G、F♯ 上行到 G，1（C）保持或下行到 B。
5. Fr+6（法国增六）
法国增六含 4 音：♭6 + 1 + 2 + #4。在 C 调中：A♭-C-D-F♯。其中 ♭6–2 之间为纯四度，听感独特。解决：A♭ → G，F♯ → G，C 保持，D 下行到 B。
6. Ger+6（德国增六）
德国增六含 4 音：♭6 + 1 + ♭3 + #4。在 C 调中：A♭-C-E♭-F♯。注意 ♭3 即 E♭，与 ♭6（A♭）之间形成纯五度。直接解决到 V 会产生平行五度（A♭–E♭ → G–D），故传统做法是先经过 cadential 6/4：Ger+6 → I6/4 → V。
- Ger+6 与 V7 enharmonically 等同：A♭-C-E♭-F♯ 等音于 A♭-C-E♭-G♭ = D♭ 大调的 V7
- 这一等音关系是七级常考的「等音转调」枢纽
7. 借用和弦（Modal Mixture）
大调中临时借用平行小调的色彩音，称为 modal mixture。最常见的借用：iv（小下属）、♭VI、♭VII、♭III、♭ii°（罕见）。它们都从平行小调（如 C 大调借自 c 小调）取得 ♭6、♭3、♭7 等特征音。
| 大调中借用 | C 大调中和弦 | 特征音 |
|---|---|---|
| iv | F-A♭-C | ♭6 = A♭ |
| ♭VI | A♭-C-E♭ | ♭6、♭3 |
| ♭VII | B♭-D-F | ♭7 = B♭ |
| ♭III | E♭-G-B♭ | ♭3、♭7 |
8. Picardy 三度
在小调作品的末尾（最终主和弦处），把小三和弦的三音临时升半音变为大三和弦，称为 Picardy 三度（picardy third）。例如 a 小调结尾用 A 大三和弦（A-C♯-E）。该手法盛行于巴洛克与早期音乐，赋予乐曲明亮终止感。