学习目标
- 记住 SATB 四个声部的标准音域，并能判断给定音是否在范围内
- 掌握三种声部进行类型，理解为什么平行五度与平行八度被禁止
- 能识别外声部隐伏五/八度、声部交叉与声部超越
- 掌握三和弦在四部中的常规倍音规则（根位倍根、第二转位倍五、减/增和弦倍三）
- 理解导音解决与七音下行解决两条核心规则
1. SATB 四个声部的音域
四部和声以四种合唱声部为模型：女高 (S)、女低 (A)、男高 (T)、男低 (B)。每个声部都有自然演唱的舒适范围，超出会导致难以演唱。考试中给出的音必须严格落在表中范围内。
| 声部 | 缩写 | 音域 | 记谱谱表 |
|---|---|---|---|
| 女高 Soprano | S | C4 – G5 | 高音谱表（符干向上） |
| 女低 Alto | A | G3 – D5 | 高音谱表（符干向下） |
| 男高 Tenor | T | C3 – A4 | 低音谱表（符干向上） |
| 男低 Bass | B | E2 – D4 | 低音谱表（符干向下） |
2. 声部间距与符干方向
S–A、A–T 相邻声部之间的距离不得超过一个八度；T–B 之间允许超过一个八度（因低音域较宽）。同一谱表上两声部以符干方向区分：高声部符干向上，低声部符干向下，便于阅读。
- S 与 A 之间 ≤ 八度
- A 与 T 之间 ≤ 八度
- T 与 B 之间允许 > 八度
- 高音谱：S 符干向上、A 符干向下；低音谱：T 符干向上、B 符干向下
3. 声部进行的三种类型
两声部从一个和弦走到下一个和弦时，进行方式分三类：同向（两声部都向上或都向下）、反向（一上一下）、斜向（一个保持不动）。良好的四部写作以反向与斜向为主，过多同向会削弱声部独立性并增加平行错误的风险。
| 类型 | Similar/Contrary/Oblique | 特点 |
|---|---|---|
| 同向 | Similar | 两声部同方向移动；可能造成平行错误 |
| 反向 | Contrary | 两声部相反方向；最能保持独立性 |
| 斜向 | Oblique | 一声部保持不动，另一声部移动 |
4. 平行五度与平行八度
任意两个声部之间，若上一拍构成纯五度，下一拍仍构成纯五度，且两声部都移动了，即为平行五度；纯八度同理。两类错误都会使声部融合在一起，丧失独立性，是四部写作中最严重的违规。隐伏（同向到达）的外声部五/八度也应避免。
S 与 B 同向到达 P5：(C4–G4) → (D4–A4) 即为平行五度，禁止
5. 声部交叉与声部超越
声部交叉 (voice crossing)：某声部的新音越过相邻声部当前音的位置（如 A 高于 S）。声部超越 (overlapping)：某声部的新音越过相邻声部上一拍的音。两者都会让听者难以分辨声部走向，应避免。
- 交叉：本拍 A 比 S 高、或 T 比 A 高
- 超越：本拍 A 比上一拍 S 还要高
- 唯一可接受的特例：旋律性强烈的低音线，且不影响听辨
6. 倍音规则
四部需要四个音，但三和弦只有三个音，因此必有一个音被「倍」（重复）。倍音的选择遵循功能与稳定性原则：根位三和弦倍根音；第二转位 (6/4) 必须倍低音（即五音）；减/增和弦倍三音以避免突出不稳定的减/增音程；六和弦灵活——通常倍根或五音，避免倍三音（特别是导音）。
| 位置 | 首选倍音 | 禁止倍音 |
|---|---|---|
| 根位三和弦 (5/3) | 倍根音 | — |
| 第一转位 (6) | 倍根音或五音 | 倍三音（若三音为导音） |
| 第二转位 (6/4) | 倍低音 = 五音 | — |
| 减/增三和弦 | 倍三音 | 倍减/增的音 |
| 属和弦三音 (导音) | — | 倍导音 |
7. 导音与七音的解决
两条不可妥协的规则：(1) 大调主音的下方半音 ti（即属和弦的三度——导音）若处于外声部 (S 或 B)，必须级进上行至主音；(2) 任何七和弦的七音必须级进下行解决。小调中，V 与 vii° 都使用和声小调的升 7 级作为导音。
- C 大调 V (G–B–D)：B 是导音，外声部时 B → C
- a 小调 V (E–G♯–B)：G♯ 是升导音，外声部时 G♯ → A
- C 大调 V7 (G–B–D–F)：F 是七音，必须 F → E
- 导音不得倍音（会造成必然的平行八度）