- 记忆 0–7 个升号、0–7 个降号对应的全部 15 个大调及其关系小调。
- 熟练掌握升号顺序 F C G D A E B 与降号顺序 B E A D G C F。
- 区分 “关系大小调” 与 “同主音大小调” 两种概念。
- 理解五度循环 (Circle of Fifths) 与近关系调的判断方法。
- 能从乐谱片段中识别基本调号并初步辨认转调。
1. 调号的概念
调号 (Key Signature) 是写在谱号之后、拍号之前的一组升号 (♯) 或降号 (♭)。它告诉演奏者：在整首乐曲中，凡是出现在这些音线/间上的音都要按调号要求升高或降低，直到出现还原号或换调号为止。同一首作品的同一行谱中，调号一次写完即覆盖全行；翻行时需要重写。升号与降号在同一调号中不会混合出现 — 一个调要么用升号、要么用降号 (除 C 大调外)。
- 调号位置：谱号 → 调号 → 拍号 → 音符。
- 升号或降号在五线谱上有固定的书写位置 (例如高音谱号 F♯ 写在第五线)。
- 调号一经确立，全行有效；遇到临时变化音 (accidental) 仅在该小节内有效。
- C 大调 / a 小调没有升降号，是 “零调号” 调。
2. 大调调号总表 (15 个大调)
下表列出 ABRSM 五级要求掌握的全部 15 个大调及其升降号数量、具体的升号或降号音。请熟记每个调号对应的调名，以及调号中升降号出现的顺序。
| 升降数 | 大调 | 升降号 (按出现顺序) |
|---|---|---|
| 0 | C 大调 | 无 |
| 1 ♯ | G 大调 | F♯ |
| 2 ♯ | D 大调 | F♯ C♯ |
| 3 ♯ | A 大调 | F♯ C♯ G♯ |
| 4 ♯ | E 大调 | F♯ C♯ G♯ D♯ |
| 5 ♯ | B 大调 | F♯ C♯ G♯ D♯ A♯ |
| 6 ♯ | F♯ 大调 | F♯ C♯ G♯ D♯ A♯ E♯ |
| 7 ♯ | C♯ 大调 | F♯ C♯ G♯ D♯ A♯ E♯ B♯ |
| 1 ♭ | F 大调 | B♭ |
| 2 ♭ | B♭ 大调 | B♭ E♭ |
| 3 ♭ | E♭ 大调 | B♭ E♭ A♭ |
| 4 ♭ | A♭ 大调 | B♭ E♭ A♭ D♭ |
| 5 ♭ | D♭ 大调 | B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ |
| 6 ♭ | G♭ 大调 | B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ C♭ |
| 7 ♭ | C♭ 大调 | B♭ E♭ A♭ D♭ G♭ C♭ F♭ |
3. 升号顺序与降号顺序
升号按 F C G D A E B 的顺序加入；降号则相反，按 B E A D G C F 的顺序加入。两组顺序互为倒序 — 这是因为升号每次往上 “上五度” 添加，降号每次往下 “下五度” 添加 (即上四度)。常用的英文记忆口诀：升号 'Father Charles Goes Down And Ends Battle'，降号 'Battle Ends And Down Goes Charles' Father' — 两句话正好互为倒读。
- 升号顺序：F♯ → C♯ → G♯ → D♯ → A♯ → E♯ → B♯。
- 降号顺序：B♭ → E♭ → A♭ → D♭ → G♭ → C♭ → F♭。
- 判调小诀窍 (升号调)：最后一个升号的上方小二度 = 大调主音。例如 4 个升号最后是 D♯，上方小二度为 E → E 大调。
- 判调小诀窍 (降号调)：倒数第二个降号 = 大调主音。例如 3 个降号 B♭ E♭ A♭，倒数第二是 E♭ → E♭ 大调。
4. 关系大小调 (Relative Keys)
关系大小调指的是 “共用同一调号” 的一对大调与小调。它们的主音相距小三度 — 大调主音向下小三度即为关系小调主音。由于调号相同，两者使用的音几乎完全一样，只是音阶起点不同。注意：关系小调名称习惯用小写斜体或小写字母表示 (a, e, b...)，本表统一以小写表示。
| 调号 | 大调 | 关系小调 |
|---|---|---|
| 0 | C | a |
| 1 ♯ | G | e |
| 2 ♯ | D | b |
| 3 ♯ | A | f♯ |
| 4 ♯ | E | c♯ |
| 5 ♯ | B | g♯ |
| 6 ♯ | F♯ | d♯ |
| 7 ♯ | C♯ | a♯ |
| 1 ♭ | F | d |
| 2 ♭ | B♭ | g |
| 3 ♭ | E♭ | c |
| 4 ♭ | A♭ | f |
| 5 ♭ | D♭ | b♭ |
| 6 ♭ | G♭ | e♭ |
| 7 ♭ | C♭ | a♭ |
5. 同主音大小调 (Parallel Keys)
同主音大小调指主音相同但调式不同的一对大调与小调，例如 C 大调与 c 小调。它们的调号不同 — 大调与同主音小调之间相差 3 个降号 (或 3 个升号方向的减少)。同主音 ≠ 关系大小调：关系调共用调号，主音不同；同主音调主音相同，调号不同。在浪漫派音乐中，乐章经常在大调与同主音小调间转换以制造对比。
| 大调 | 调号 | 同主音小调 | 调号 | 调号差 |
|---|---|---|---|---|
| C | 0 | c | 3 ♭ | −3 ♯ / +3 ♭ |
| G | 1 ♯ | g | 2 ♭ | −3 ♯ / +3 ♭ |
| D | 2 ♯ | d | 1 ♭ | −3 ♯ / +3 ♭ |
| A | 3 ♯ | a | 0 | −3 ♯ |
| E | 4 ♯ | e | 1 ♯ | −3 ♯ |
| F | 1 ♭ | f | 4 ♭ | +3 ♭ |
| B♭ | 2 ♭ | b♭ | 5 ♭ | +3 ♭ |
6. 五度循环 (Circle of Fifths)
把 12 个音按 “上五度” 排列即得到五度循环。每向上五度加一个升号，每向下五度 (即上四度) 加一个降号。从 C 出发顺时针经 G、D、A、E、B、F♯、C♯ 抵达 7 个升号；逆时针经 F、B♭、E♭、A♭、D♭、G♭、C♭ 抵达 7 个降号。F♯ 大调与 G♭ 大调、C♯ 大调与 D♭ 大调、B 大调与 C♭ 大调互为等音异名调 (enharmonic equivalents)，听起来相同但记谱不同。
| 方向 | 顺序 |
|---|---|
| 顺时针 (升号方向) | C → G → D → A → E → B → F♯ → C♯ |
| 逆时针 (降号方向) | C → F → B♭ → E♭ → A♭ → D♭ → G♭ → C♭ |
| 升号每次新增 | F♯ → C♯ → G♯ → D♯ → A♯ → E♯ → B♯ |
| 降号每次新增 | B♭ → E♭ → A♭ → D♭ → G♭ → C♭ → F♭ |
7. 近关系调 (Closely Related Keys)
近关系调是指与主调调号相差不超过一个升降号的调，加上主调的关系大小调。任一大调有 5 个近关系调，常用于古典与浪漫时期的转调安排。以 C 大调为例：上属调 G 大调、下属调 F 大调、关系小调 a 小调、上属的关系小调 e 小调、下属的关系小调 d 小调。
| 近关系调类型 | C 大调中的对应 | 调号 |
|---|---|---|
| 关系小调 (Relative minor) | a 小调 | 0 |
| 上属调 (Dominant) | G 大调 | 1 ♯ |
| 上属的关系小调 | e 小调 | 1 ♯ |
| 下属调 (Subdominant) | F 大调 | 1 ♭ |
| 下属的关系小调 | d 小调 | 1 ♭ |
- 判断口诀：本调 + 上下五度的两个调 + 三者各自的关系大小调 = 共 5 个近关系调。
- 近关系调与主调调号差 ≤ 1 个升降号，因此转调时听感自然。
- 同主音大小调 (如 C 大 ↔ c 小) 不属于近关系调 — 调号差 3 个。
8. 转调的识别 (Modulation)
转调指乐曲从一个调过渡到另一个调。识别转调主要靠三类线索：(1) 临时升降号反复出现 — 尤其当某个 “外来” 音符多次成为新的导音；(2) 终止式的变化 — 新调主和弦或属和弦在乐句末尾稳定出现；(3) 主音感的转移 — 旋律重复落在新音上。古典作品中最常见的是大调转上属调、小调转关系大调；近关系转调最自然，远关系转调多需通过共同和弦或同主音转换。在 ABRSM 五级中，识别简单的近关系转调即可。
- 线索 1：原调本无的升降号反复出现 (例如 C 大调中频繁出现 F♯ → 暗示转 G 大调)。
- 线索 2：旋律句尾停在新调主音上 (新主音感)。
- 线索 3：终止式 (V–I) 出现在新调上。
- 常见去向：大调 → 上属调；小调 → 关系大调；任何调 → 同主音大/小调 (色彩性转调)。