学习目标
- 辨认全部七大类非和弦音:经过、辅助、悬留、先现、逃音、换音、踏音
- 区分四种悬留 4-3、7-6、9-8、2-3 的旋律走向
- 辨认换音(cambiata)四音组
- 识别上、内、下声部的踏音(pedal point)
- 区分先现音(anticipation)与逃音(échappée)
1. 七大类非和弦音(NCT)
非和弦音 = 旋律线条中临时出现的、不属于当前和声的音。按其「进入」与「离开」的方式分类:
| 类型 | 进入 | 离开 | 节奏位 |
|---|---|---|---|
| 经过音(passing) | 级进 | 同方向级进 | 弱拍(口音化经过例外) |
| 辅助音(neighbor) | 级进 | 反方向级进回原音 | 弱拍 |
| 悬留(suspension) | 级进或保持(预备协和) | 下行级进解决(2-3 例外) | 强拍 |
| 先现音(anticipation) | 级进或跳进 | 保持到下一拍变成和弦音 | 弱拍 |
| 逃音(échappée) | 级进 | 反方向跳进 | 弱拍 |
| 换音(cambiata) | 级进 | 三度跳进 + 反方向级进 | 弱拍开始的四音组 |
| 踏音(pedal point) | 保持长低音 / 长内音 / 长高音 | 其他声部继续移动 | 贯穿多个和弦 |
2. 悬留(Suspension)四种基本类型
悬留是最重要的强拍 NCT。四种类型按「悬留音程 → 解决音程」编号:
| 类型 | 悬留音程(强拍) | 解决 | 声部 |
|---|---|---|---|
| 4-3 | 上方 4 度 | 下行级进到 3 度 | 上方 |
| 7-6 | 上方 7 度 | 下行级进到 6 度 | 上方 |
| 9-8 | 上方 9 度(=2 度) | 下行级进到 8 度(=1) | 上方 |
| 2-3 | 下方 2 度(从上方看是 9 度) | 下方声部下行级进到下方 3 度(从上方看 10) | 下方(低音悬留) |
- 三步骤:准备(协和)→ 悬留(强拍不协和)→ 解决(级进下行)
- 9-8 较弱,因为解决音是八度(完全协和但同音名),听感不如 4-3、7-6 强
- 2-3 是唯一以下声部解决的悬留 —— 故称「倒置悬留 / bass suspension」
3. 先现音 vs 逃音
两者都在弱拍出现,但方向相反:
- 先现音(anticipation):级进或跳进进入,**保持到下一拍**变成下一和弦的和弦音 → 「提前到达」
- 逃音(échappée):级进进入,反方向跳进离开 → 「绕开和弦音」
- 经典先现:终止式中,女高音在 V 的最后一拍提前到达主音 1,然后在下一拍 I 上保持
4. 换音(Cambiata)
Cambiata(意:换音)是文艺复兴的特殊四音组合:从协和音 ① 下行级进到不协和音 ② 下行三度跳进到协和音 ③ 上行级进到协和音 ④。例如以协和音 D 开始:D – C – A – B(在低音 G 之上)。这是早期对位的重要语法,也偶见于巴洛克。
5. 踏音(Pedal Point / Organ Point)
踏音是一个声部上的长持续音,贯穿多个不同和弦。最常见的两种:
- 属持续音(dominant pedal):低音停留在属音上,上方继续展开,最常用于赋格末段或高潮前
- 主持续音(tonic pedal):低音停留在主音上,常用于乐章开头或结尾(coda)
- 踏音也可在内声部或最高声部出现,称为「内部踏音(inverted pedal)」或「上踏音」
- 在踏音段落里,纵向不协和被认作非功能性,不必逐拍重新分析
6. 双悬留与复合悬留
两个上方声部同时悬留,称为「双悬留(double suspension)」。最典型:上方两声部分别悬留 7 与 4,解决到 6 与 3 → 「7-6 + 4-3 = 双悬」。要求两个悬留音都正确预备并都按级下行解决。
7. NCT 的标注方法
在分析中,把每个非和弦音标记其类型,并在乐谱上方写出名称缩写:P(passing)、N(neighbor)、SUS 7-6 / SUS 4-3 / SUS 9-8 / SUS 2-3、ANT(anticipation)、ESC(escape / échappée)、CAM(cambiata)、PED(pedal)。判断顺序:① 先确定该拍的底层和弦;② 再看这个音是不是和弦音;③ 若不是,按进入/离开方式归类。