- 掌握五种种属对位(species 1–5)的基本规则
- 区分协和音程(完全/不完全)与不协和音程在对位中的处理
- 理解四类悬留(7-6, 4-3, 9-8, 2-3)的准备—悬留—解决三步骤
- 辨认巴赫式二声部创意曲中的主题、对题、模仿、终止式
- 区分实在答(real answer)与守调答(tonal answer)
1. 五种种属对位概览
Fux 的《Gradus ad Parnassum》将对位训练分为五种「种属(species)」,以严格规则训练学生对协和、不协和、声部独立性的把握。所有种属都基于一段固定调(cantus firmus, CF),学生写一对位声部(counterpoint, CPT)。
| 种属 | 比例 | 特征 |
|---|---|---|
| Species 1 | 1 : 1 | 对位声部全为全音符,与 CF 一一对应,只用协和音程 |
| Species 2 | 2 : 1 | 对位声部为二分音符,弱拍可用经过音(passing)或辅助音 |
| Species 3 | 4 : 1 | 对位声部为四分音符,可有更多 passing/neighbor |
| Species 4 | 切分(ligature) | 对位声部为切分二分音符,产生 7-6、4-3、2-3 悬留 |
| Species 5 | 华彩(florid) | 前四类的混合,自由节奏 |
2. 协和与不协和音程
对位中音程严格分类:完全协和(P1、P5、P8)、不完全协和(M3、m3、M6、m6)、不协和(2、4、7、9 与所有增减音程)。完全四度(P4)在二声部对位中视为不协和(因其需以更低的音作根音才协和)。
- Species 1 只允许协和音程(完全或不完全)
- 完全协和不可连续(平行 P5、P8 禁止)
- 完全协和的进入应通过反向或斜向 —— 同向到达(隐伏五八度)被视为错误,尤其当上声部跳进
3. Species 1 的核心规则
一对一种属:每个 CF 全音符配一个对位全音符。规则要点:(1) 起始与结尾必须完全协和(P1, P5, P8);通常以 P8 或 P1 开始与结束;(2) 全程只用协和音程;(3) 禁止平行 P5 与 P8;(4) 禁止隐伏五八度(同向跳到 P5 或 P8);(5) 鼓励反向与斜向运动;(6) 不完全协和(3、6)可连续使用,但不超过 3–4 次平行避免单调。
4. Species 4 的悬留体系
切分种属是悬留训练的核心。对位声部以二分音符切分进入下一拍,从而在新和声上产生不协和悬留,然后级进下行解决。最重要的四种:
| 类型 | 预备音程 | 悬留(强拍) | 解决 |
|---|---|---|---|
| 7-6(上声部) | 8 度或 6 度 | 7 度(不协和) | 下行级进到 6 度 |
| 4-3(上声部) | 5 度或 3 度 | 4 度(不协和) | 下行级进到 3 度 |
| 9-8(上声部) | 10 度 | 9 度(不协和) | 下行级进到 8 度(常被认为较弱) |
| 2-3(下声部 / bass susp) | 3 度 | 2 度(不协和) | 低音下行级进到 3 度(=10) |
5. 巴赫式二声部自由对位
巴赫《二部创意曲》(BWV 772–786)是二声部自由对位(free counterpoint)的范本。其手法包括:主题 → 答题(在另一声部模仿,常以八度或五度开始);对题(主题答题之间的对位声部);模仿(imitation):八度模仿、五度模仿、倒影模仿、扩大/紧缩模仿;插部(episode):由主题动机的模进段落构成,常以「真假回答」之间填充。
6. 实在答(real)与守调答(tonal)
在赋格与二声部模仿中,主题在主调,答题通常在属调。两种处理:(a) 实在答(real answer):严格上行五度或下行四度精确移调;(b) 守调答(tonal answer):为保持主属调感,把主题中的属音变为主音、主音变为属音(典型出现在主题以属音开头时)—— 即使这样做改变了某些音程的大小。守调答的目的是不让答题在第一拍就听上去转入了「属的属」。
7. 二声部终止式
二声部终止式必须含导音上行解决到主音。典型类型:(a) 上声部 7→8(导音 → 主音),下声部 2→1;(b) 上声部 2→1,下声部 5→1;(c) 悬留终止:上声部 4-3 在主和弦上解决。