学习目标
- 在任意大小调（含五个升降以上的调号）中复习与扩展 SATB 四部和声
- 理解半音化声部进行：半音经过音、半音辅助音、邻近半音解决
- 识别并分析交错关系（cross relation / false relation）
- 掌握色彩和弦（副属、借用、N6、增六）的加倍原则
- 判断与避免隐伏五/八度、声部交叉与超界
1. 任意调号下的四部和声
七级要求 SATB 四部和声写作不再受调号范围限制，五个升降以上的调（如 B 大调、c♯ 小调、g♭ 大调等）均须熟练。SATB 各声部音域、间距、声部进行规则保持不变；偏远调号下尤需注意临时记号的还原与导音的处理。
- S 女高音：C4–G5（理想 D4–F5）
- A 女低音：G3–C5（理想 G3–B4）
- T 男高音：C3–G4（理想 D3–F4）
- B 男低音：E2–C4（理想 G2–B3）
- 上三声部相邻间距 ≤ 一个八度；T-B 之间可以更宽
2. 半音化声部进行
色彩和弦的引入，使半音线（chromatic line）成为常见声部素材。半音经过音填补全音之间，半音辅助音以半音上/下方装饰本音；线条性写作要求半音连续出现在同一声部，不得在两个声部之间「跳来跳去」。
半音经过：C–C♯–D 在一个声部中连续呈现
3. 隐伏五/八度（Hidden 5ths/8ves）
两声部以同向到达完全协和音程（5 度或 8 度），且其中一声部以跳进进入，构成隐伏五/八度。在七级 SATB 写作中尤需避免外声部（S–B）之间出现隐伏五/八度，内声部之间风格上稍可宽容。
- 外声部到 V/V → V 时尤须警惕
- 解决隐伏五/八度：使用反向进行或将其中一声部以级进进入
4. 交错关系（Cross Relation）
同一字母名的自然音与变化音在两个不同声部、相邻拍出现，称为交错关系。例：女高音 F♮，下一拍男低音 F♯。在 SATB 风格写作中通常被视作错误，应当让半音变化保持在同一声部。
错误：S 唱 F♮，下一拍 T 唱 F♯（交错关系）
5. 终止式 6/4、经过 6/4、辅助 6/4
三种 6/4 用法：终止式 6/4（cadential）置于强拍，低音为属音，解决到 V；经过 6/4 用于级进低音的中间，常见于 I–V6/4–I6 框架；辅助 6/4（pedal/neighbor）低音保持，三、五音上下助音装饰。判断关键看低音的运动方向与所在拍位。
6. 色彩和弦的加倍
色彩和弦的加倍遵循「不加倍变化音」原则，避免变化音解决冲突：N6 加倍三音（即低音）；It+6 加倍根音（中央音）；Fr+6 与 Gr+6 已是 4 音和弦无须加倍；vii°7/X 通常不加倍三音和七音。
| 和弦 | 推荐加倍 |
|---|---|
| N6（♭II6） | 三音（低音） |
| It+6 | 中央音（1） |
| Fr+6 / Gr+6 | 已 4 音，无须加倍 |
| V7 / V7/X | 省略五音；根音可加倍 |
| vii°7 | 不加倍三音、七音 |
7. 阻碍终止与延长终止前的张力
V–vi（阻碍终止）中导音照常上行解决到主音（即 vi 的三音），为避免平行五度，第三声部需要加倍 vi 的三音；下属音保持或下行二度。阻碍终止常用于扩展乐段，与之后的真正完全终止形成「张力—释放」结构。